选择拍摄视频的相机，这几点很重要
如今相机的功能越来越齐全，已经不单单是用来拍摄高质量照片的静态图像创作工具了，而是兼顾了拍摄照片和拍摄视频两种功能，这也正是微单相机能够不断蚕食单反相机的市场，直到成为完全主流的相机产品的关键因素之一。作为普通用户，拍摄视频的用途在创作中的比重也越来越大，那么，对于相机的视频性能，我们应当注重哪些方面呢？
看似大部分相机产品都已经具备了较为强大的视频拍摄性能，但实际上基于相机的档次定位、成本控制、用户画像等方面的因素，相机的视频性能差别还是非常大的，如果您需要购买一台“视频向”的相机，需要对性能方面做到心里有数，首要关注以下这几方面的性能：
No.1 机身防抖
防抖对于普通视频用户来说是至关重要的。您也许认为拍视频更多需要使用三脚架、稳定器等装置作为辅助，因此对相机的防抖性能不是那么看重，但实际上防抖性能对于拍摄效率的影响是很大的。如果是专业的剧组，或者多角色配合的工作室，也许这一点您可以不必过多担心，但如果更多是单兵作战的视频创作者，机内防抖的有和无、好用和一般都是您必须要考虑的问题。
手持拍摄视频是非常常见的拍摄手法，因为不一定所有场景您都适合上架子、用稳定器。手持拍摄可以让您最大程度上摆脱其他辅助器材对于拍摄的束缚，可以拍摄更多视角、灵活度更高、调度更高效的镜头。而如果相机不具备机内五轴防抖，对于手持拍摄来说就非常困难了。虽然很多镜头具备光学防抖，但那个防抖性能主要针对的是拍摄照片时的手抖抑制，而并非针对的是视频的持续性防抖。大部分相机都具备电子防抖，这对于手持拍摄也有一定帮助，但电子防抖是建立在“有损画质”的基础上的，对画面有不同程度的裁切，且不利于多维度防抖的画面矫正，有可能拍出很奇怪的画面。
因此，如果您选择一台视频向的相机，首先要看这台机器的防抖到底怎么样。比较新的微单相机都具备了较好的防抖功能，不仅支持机身五轴防抖，还可以与原厂防抖镜头进行联动，实现更高等级的防抖效果。所以，别为了省钱而忽略机器的防抖功能，这个功能对于拍摄视频极为有用。
千万要记住，一定要选择机身五轴防抖，而不是电子防抖。
No.2 色度采样率
4:4:4、4:2:2、4:2:0，还有什么8bit、10bit之类的指标，您经常会发现有这种数据标注在相机性能参数列表中，这东西到底是干嘛的？这就是这台相机的视频色度采样率。
这个指标对于拍摄视频到底有什么影响？也许您使用过不同色度采样率的机器拍摄，仿佛也没发现什么太大区别。其实这个指标对于视频拍摄尤为关键。特别是对于后期要进行调色的用户来说，用处太大了。
色度采样率最低的4:2:0，8bit大多常见于各类中低端相机，虽然直出拍摄视频好像影响不大，但如果您后期要稍微进行一些调色，这个低色度采样率的弊端就马上表现出来了。例如天空的色彩在后期软件里稍微一拉曲线，马上就会出现一条一条的断层，或者在抠像的时候，还没怎么调，画面就惨不忍睹了。而高色度采样率的机器拍出的素材，后期调色时候可调范围更大，不会轻易出现断层、伪色等现象。
我们都知道，视频是连续画面，如果素材调色的时候不能有较强的适应性，动不动就没法看了，那显然不能满足我们的视频创作需求，因为这连续画面的素材没办法轻易更换画面元素。当然，您也可以给画面更换元素，但这后期的工作量比图片修图可大太多了，且效果真心不如实拍的好。
所以，选择视频向相机，最基本的也要选择一台4:2:2，10bit色度采样率的机器，千万别搞错了。
No.3 自动对焦
自动对焦对于现在的相机来说还是个问题吗？不早就实现了追踪对焦、智能对焦、双核对焦了吗？对于拍照来说，确实对焦已经不是个大问题了，因为无论是单反还是微单，自动对焦性能基本都已趋于成熟，但对于视频而言，有些机器还是需要慎重选择。
差在哪了？主要是对焦的稳定性、对焦的精准度、对焦的速度这三个方面。
虽然有些相机拍摄照片的时候单次对焦非常干脆，也没什么跑焦现象，但对于持续画面的视频来说，就很容易出现犹豫不决。有些相机在连续对焦的时候，能把人急死，焦点也始终落不到需要对焦的主体身上。有些相机看似对上焦了，但放大画面一看，全都不对。这种问题主要是由于相机连续对焦的性能还是不够完善。与对焦技术的世代、对焦马达功率、对焦计算能力都有密切关系。
不要只看厂商广告宣传，一定要多看实际用户评价，甚至上手试一试再去选择。一般来说，选择各个品牌使用上最新对焦技术的机器，都问题不大，另外还要选择原厂镜头。
当然，您如果是手动对焦老手，这点可以忽略。
No.4 续航和散热
相机的续航能力对于视频创作尤为重要。也许您会说，多备几块电池不得了吗？当然这是可以的，但您需要考虑到，拍摄视频的时候，特别是拍摄一条长时间持续不间断镜头的时候，如果没电了，这就耽误大事了不是吗？
所以，续航这一点没什么可多说的，就是一定要看相机所匹配的电池容量，越大越好。另外要看这台相机能不能外接电源，如果可以，那当然更好。有些室内固定镜头长时间拍摄的机位，使用直连电源更保准。
而视频相机更需要注意的是其散热性能。对于普通拍摄照片的相机来说，散热压根不是什么大问题，一般情况下都不会出现过热现象，而拍摄视频则不同，如果散热不行，对于拍摄的环境要求就更高，对于拍摄时间的限制更让人无语。有些品牌推出的相机，就因为散热出现了bug，才导致直接翻车。可想而知，散热对于视频创作来说多么重要。
选择视频向的机器，如果具备机内散热风扇，这是再好不过的了，有些机器直接集成了散热风扇，这对于视频创作者来说机位友好。如果没有这个装置，也可以考虑，但一定要注意这台机器的散热性能到底怎么样，如果大家都说散热有问题，你最好绕道走。
No.5 分辨率和帧速率
现如今的手机都动不动8k视频分辨率了，相机您要还停留在1080p那就说不过去了。现在选择相机，虽然不需要追求特别高的分辨率，但怎么也得确保有一个4k、60帧的拍摄性能，否则就有点太不符合时代要求了。
对于高帧率，如果您经常拍摄创意画面，有广告拍摄需求，最好要选择一台可以拍摄高分辨率、高帧率的机器，如果不是经常用到，能确保有4k、60帧，能实现1080p下的120帧，就足够用了。
回顾最小的可换镜头相机：松下GM系列
此前我们曾经回顾过尼康1系列、宾得Q系列、三星NX mini等等机型，它们最大的特点就是机身非常小巧轻便，但却支持更换镜头。但它们的共同特点都是——传感器尺寸不大，即便是尼康1系列也仅是搭载1型传感器。
而松下却在2013年带来了这样一款在当时最小的可换镜头相机—GM系列！
2013年10月，松下发布了GM1——这款相机当时一举成为了最小的可换镜头相机之一 ，一经登场便惊艳了所有人。
它的尺寸仅有约为99mm宽、55mm高、30mm深，重量也仅为204克——甚至比现在许多手机都还轻。
和GH3、GX7体积对比：
然而，在这样极限的体积下，它搭载的是一块1600万像素4/3型的传感器 ，和当时的GX7同款，比体积相当的宾得Q系列（1/2.3型）、尼康1系列（1型）尺寸都要更大。
在机身设计上，可以看到GM1走的是极简设计风格，机顶配备了模式拨盘、开关、对焦模式切换拨盘和自定义按钮。
机身背部是一块3英寸的触摸屏，在当时松下就比较重视无反相机的视频拍摄功能，因此还单独设计了一个视频录制按钮。
在如此小巧的机身内，它甚至还提供了一个内置闪光灯，当然，代价就是这台相机并未配备热靴口，这大大限制了第三方闪光灯等配件的使用。
搭配诸如松下20mm F1.7这样的饼干镜头，成套起来可以轻松塞进口袋中，整体体积堪比卡片机。
尽管小巧，松下也还是为其配备了机械快门，不过终究还是受到体积限制，其机械快门速度最高为1/500s，高于这个速度均会切换至电子快门。
从下图可以看到，左侧是同代的松下GX7的快门，右侧是松下GM1的快门结构，为了轻量化，松下为其设计了全新的步进马达快门机构。
这台机型在当时受到媒体和用户的广泛好评，海外媒体Fstoppers评价道：GM1 是“现代迷你相机的经典”，便携性远超同期竞争对手。
后来松下又推出了GM1S，这是一台小改款型号，主要是操作UI和固件功能方面的提升，还加入了新的棕色和蓝色配色。
不过，在小巧的体积下，GM1也存在一些遗憾：例如未配备热靴、未配备EVF等，这让一些偏好使用取景器拍摄、会使用闪光灯拍摄的用户感到遗憾。
而时间来到2014年，松下推出了GM1的升级版，松下GM5，弥补了以上两点，同时仍然保持极限紧凑小巧的机身。
在机身配置更丰富的情况下，它在体积上却并没有太多妥协，宽度几乎和GM1一致，仅仅是高度和厚度增加了5~6mm左右。
机背也有一些变化，最大的特点就是加入了EVF取景器，整体布局更加紧凑一些。
机顶也迎来了变化——GM5取消了内置的闪光灯，取而代之的是热靴接口，这进一步拓展了其使用场景。不过，由于其采用了和GM1相同的小型步进马达机械快门机构，使其机械快门速度受到限制，其闪光同步速度仅为1/50s。
机背原本的四向功能按键集成的拨盘被调整成了一个单独的波轮。看似是“没必要”的变动，但其实它很好地解决了握持时手心可能误触拨盘的问题。
M4/3卡口具有众多体积小巧的镜头，搭配GM系列，用来旅行、日常拍摄可以说是既轻便，又能获得比卡片机好得多的画质和操控表现。补全了EVF、热靴口的GM5，可以说以仍然小乔的体积，具备了拍摄部分进阶题材的能力。
可惜的是，如今无论是松下而后都未曾再推出同系列的轻便小巧型相机。甚至比它体积大一点的GX系列也迟迟未迎来续作，M4/3相机阵营中的轻便担当越来越少。
如今，由于GM系列仅存在两款机型，加上其独特的小体积，反而凸显了其珍贵，尽管已经过去了十多年，这款机型的价格在二手市场仍然不算低。
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